همانطور که ازجدول (۶-۱) پیدا است، هیچ گونه الگو و روند خاصی درپیش بینی بیشینه ارتفاع شکل دهی قابل مشاهده نیست وعوامل زیادی دررخداد اولین زوال درTWB های غیرهم جنس نقش دارند که به بعضی ازآنها درزیرپرداخته می شود:
۶-۱- مکان والگوی اولین زوال:
نتایج شبیه سازی شده درنمونه غیرهمجنس شماره (۱) نشان داد که زوال درمرزخط جوش با فلزپایه DP590 شروع شده وسپس به صورت دایره وار به محدوده جوش منتشر می شود (شکل (۶-۱)). چنانچه قبلا دراشکال (۴-۳)و(۴-۴) نیزاشاره شد، فلزپایه DP590 نسبت به فلز۶۱۱۱-T4 هم دارای چکش خواری بهتری است وهم سطح نمودارحد شکل دهی آن بالاتر است. پس انتظارمی رود که فولاد نسبت به آلومینیوم دارای شکل دهی بهتری باشد ودیرتربه شکست بینجامد واین مطلب درشکل (۶-۱) نیزمشهود است. چنانچه دراین شکل پیدا است، محدوده وسیع تری ازآلومینیوم نسبت به فولاد دچارپیشرفت آسیب شده اند ومی بایست انتظارزوال را درآلومینیوم داشت اما چنانچه قبلا نیزذکرشد، فلزجوش به صورت ترکیبی از۴/۰ فولاد و۶/۰ آلومینیوم فرض شده است. بنابراین خواص مکانیکی جوش به آلومینیوم نزدیک تراست و به نظر می رسد دراثرناپیوستگی شدید خواص ایجاد شده درمرزجوش با فولاد، این مکان دچارتمرکزتنش شدید شده است ولذا اولین زوال درهمینجا اتفاق افتاده است واین اتفاق با وجود پایین تربودن سطح نمودارحد شکل دهی وچکش خواری آلومینیوم نسبت به جوش رخ داده است. سپس بدلیل پایین تربودن سطح استحکام ماده درنواحی جوش وآلومینیوم نسبت به فولاد، محدوده زوال به سمت جوش وآلومینیوم منتشر می شود. نکته دیگر اینکه اولین زوال ایجاد شده، درمکانی است که آخرین تماس سمبه با ورق ها دیگرتمام شده وورق درحال خمش بسیار زیاد است.

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

نتایج شبیه سازی شده درنمونه شماره (۲) نیز بسیارشبیه نمونه شماره (۱) می باشد یعنی زوال درمرزجوش با فولاد شروع شده وبه صورت دایره وار به محدوده جوش منتشر می شود (شکل (۶-۲)). دلیل اینکه الگوی شکست تغییری نکرده می تواند این باشدکه تغییری درخواص مکانیکی آلومینیوم ایجاد نشده وتنها فولاد مستحکم تر شده است. بنابراین سطح نمودار حد شکل دهی محدوده جوش بالاتررفته وچنانچه ازجدول (۶-۱) نیزپیدا است، بیشینه حد شکل دهی TWB نیز افزایش یافته است.
درنمونه شماره (۳) وضعیت زوال تغییر کرده وشبیه سازی ها شروع زوال درمحدوده فلزپایه آلومینیوم را نشان می دهند (شکل (۶-۳)). الگوی زوال بدین شکل است که شروع آن به صورت حلقوی و درناحیه آخرین تماس ورق با سمبه جایی که ورق دچارخمش شدید شده است نمایان است. یکی ازدلایل تغییر الگوی زوال می تواند اختلاف ضخامت زیاد دوفلز پایه باشد که باعث می شود سمبه ابتدا با آلومینیوم برخورد داشته وآن را دچارتغییرشکل کند وسپس به فولاد وجوش برسد. حال که ضخامت آلومینیوم افزایش یافته باعث شده که سطح نمودار حد شکل دهی جوش نیز بالاتر رفته وازناپیوستگی ایجاد شده درمرزجوش با فولاد بکاهد.
نتایج شبیه سازی شده درنمونه شماره (۴) نشان داد که زوال درفلزآلومینیوم وبه صورت حلقوی درمکانی که سمبه آخرین تماس با ورق دارد شروع می شود (شکل (۶-۴)). دراینجا نیزاختلاف ضخامت دوفلز پایه باعث می شود که سمبه ابتدا با آلومینیوم تماس برقرار کند ودرنتیجه آلومینیوم (که فلزپایه ضعیف تراست) دچارتغییرشکل شدیدتری شود. چنانچه درجدول (۶-۱) نیز اشاره شده است، این نمونه دارای بیشترین حد تغییرشکل دربین کلیه نمونه های غیرهمجنس می باشد ودلیل آن این است که ازفلزات پایه با بیشترین سطح نمودار حدشکل دهی وچکش خواری استفاده شده است. یک سوال قابل تامل این است که دراینجا که مثل نمونه های (۱)و(۲) ناپیوستگی شدیدی بین فولاد وجوش وجود دارد، چرا جوش آغازگر زوال نبوده است؟. درجواب باید گفت که دوعامل ناپیوستگی خواص ونسبت ضخامت بین فلزات پایه دراین اختلافات نقش اساسی دارند. درنمونه هایی که ضخامت فولاد بیشتر است، ابتدا فولاد (با استحکام بیشتر) با سمبه تماس برقرارکرده وتا حدی ازتغییرشکل (تا جایی که جوش وآلومینیوم با سمبه ارتباط برقرار نکرده اند)، جوش ودرنتیجه آلومینیوم به دنبال فولاد کشیده می شوند وپس ازبرقراری ارتباط، هرسه به صورت تقریبا جداگانه دچار کشش می شوند اما درنمونه هایی که ضخامت آلومینیوم ( با استحکام کمتر)بیشتراست، ابتدا آلومینیوم با سمبه تماس برقرار کرده ودچارتغییر شکل بیشتر می شود. بنابراین درنمونه های (۱) و(۲)، اثرناپیوستگی بیشتربوده ودرنمونه های (۳) و(۴)، اثر اختلاف ضخامت شدیدتر می باشد. البته تمامی دلایل ذکر شده دربالا زائده استدلال های نویسنده بوده که نسبت به اطلاعات موجود بیان شده اند.

شکل (۶-۱): نتایج حاصله شبیه سازی شده (مدل B وغیرایزوتروپیک) ازاولین رخداد زوال درنمونه
شماره (۱) درتست کشش کروی.

شکل (۶-۲): نتایج حاصله شبیه سازی شده (مدل B وغیرایزوتروپیک) ازاولین رخداد زوال درنمونه
شماره (۲) درتست کشش کروی.

شکل (۶-۳): نتایج حاصله شبیه سازی شده (مدل B وغیرایزوتروپیک) ازاولین رخداد زوال درنمونه
شماره (۳) درتست کشش کروی.

شکل (۶-۴): نتایج حاصله شبیه سازی شده (مدل B وغیرایزوتروپیک) ازاولین رخداد زوال درنمونه
شماره (۴) درتست کشش کروی.
همانطور که ذکر شد، عوامل مختلفی ازجمله اختلاف ضخامت، تغییر جنسیت درمرزها واختلاف اصطکاک که دراینجا به آن پرداخته نشد، درالگوی ومکان اولین زوال درTWBهای غیرهمجنس نقش داشته وباعث پیچیدگی پیش بینی ها می شود. به همین دلیل در هرمورد می بایست به صورت جداگانه مدل سازی شده وتحت تست قرار گیرد. البته ارزیابی دقیق ترخواص جوش نیز بسیار دراین نتایج تاثیر خواهد گذاشت.
۶-۲- پیشرفت آسیب:
دراینجا نیزمی توان روند پیشرفت پدیده آسیب درالمانی که درآن اولین زوال اتفاق می افتد را برحسب حرکت سمبه رسم کرد که برای هرنمونه درشکل (۶-۵) قابل مشاهده می باشد.
(ب)
(د)
(الف)
(ج)
شکل (۶-۵): نمودارهای پیشرفت آسیب درنمونه های : الف) شماره (۱) ب) شماره (۲) ج)شماره (۳)
د) شماره (۴).
چنانچه درشکل (۶-۵) مشاهده می شود، همانند TWB های همجنس، دراینجا درمورد TWB های غیرهمجنس نیزپدیده آسیب ازیک مرحله دچار شیب افزاینده شده وبه یک مرحله ناپایداری رسیده ونهایتا به زوال می انجامد.
۷- تست هیدروفرمینگ
چنانچه قبلا درمقدمه نیزبیان شد، یکی ازاهداف این تحقیق، بررسی فرایند هیدروفرمینگ وتاثیرآن برشکل دهی ورق های TWB می باشد. یکی ازفاکتورهای موثردرشکل دهی کشش عمیق، اثراصطکاک بین سطوح است که دربعضی مواقع باعث پارگی ودربعضی مواقع باعث چروکیدگی ورق می شود. اگربه نتایج ارائه شده درفصل قبل نگاهی بیندازیم، به وضوح دیده می شود که درتمامی مدل های با اندازه ورق ۲۰۰×۲۰۰میلیمتر، یکی ازعوامل اصلی تاثیرگذاردرشروع زوال، اصطکاک بین سمبه و ورق ها بوده است که باعث شده است تمرکزکرنش شدیدی درناحیه ای حلقوی درست درمکان تمام شدن تماس بین سمبه وورق رخ دهد. این اتفاق ازآنجا ناشی می شود که درتماس بین سمبه و ورق ها، بدلیل نیروی عمودی تماسی بسیارزیاد، عملا ورق ها به سمبه چسپیده وکرنش چندانی درمکان تماس اتفاق نمی افتد، ازطرفی درمکانی که تماس تمام می شود تا جایی که سطح بسترنگه دارنده شروع می شود، ورق ها آزاد بوده وهیچ تماس مزاحمی برای ایجاد کرنش وجود ندارد. لذا باعث ایجاد تمرکزکرنش جهت افزایش طول دردوبعد درالمان های حاضر دراین ناحیه خواهد شد.
اما همانطور که قبلا دربحث مرورمقالات نیزاشاره شد، یکی ازراهکارهای افزایش شکل دهی، کم کردن یا ازبین بردن اصطکاک بین سمبه و ورق می باشد. راهکارهای مختلفی ازجمله استفاده ازروانکارها واستفاده ازفشار سیال جهت شکل دهی یا همان هیدروفرمینگ ارائه شده اند که ما دراینجا تنها به بحث هیدروفرمینگ می پردازیم. بنابراین دراین فصل ابتدا همانند فصل قبل وطبق اطلاعات متالورژیکی ومکانیکی ارائه شده درفصل (۴)، مدل سازی های المان محدود را انجام داده وشبیه سازی ها را درست مثل تست کشش کروی مکانیکی وتنها برای TWB های غیرهمجنس ارائه شده درجدول (۶-۱) دراینجا درنظرمی گیریم با این تفاوت که دراینجا سمبه حذف شده وبه جای آن فشارسیال گذاشته شده است. سپس با اعمال فشاربرروی سطح داخلی ورق ها مطابق شکل (۷-۱) وبه صورت تابعی رادیکالی اززمان ، ، نتایج تغییرشکل ومکان والگوی زوال را بررسی خواهیم کرد. سپس با مقایسه بین این نتایج ونتایج ارائه شده درتست کشش کروی مکانیکی این نمونه ها، تاثیرهیدروفرمینگ را برشکل دهی این ورق ها بررسی خواهیم کرد ودرآخر، حرکت خط جوش درپایان شکل دهی درهردو روش شکل دهی مکانیکی وهیدروفرمینگ را با یکدیگرمقایسه خواهیم کرد.
شکل (۷-۱): نمایی ازسطح اعمالی فشاردرتست هیدروفرمینگ.
دراینجا نیزمطابق شکل (۴-۷)، ورق TWB رابه سه ناحیه تقسیم بندی کرده وهرکدام ازنواحی را به شکل زیرشبکه بندی می کنیم:
محدوده فلزجوش وناحیه (۲) برابر۲ میلیمتر، ناحیه (۱) بدون جوش برابر۳ میلیمتروناحیه (۳) برابراندازه تقریبی ۵ میلیمتر.
ناگفته نماند که شبکه بندی درهرچهارنمونه یکسان بوده ومطابق اندازه های ارائه شده دربالا انجام شده است.
حال با اعمال فشارمجازی سیال برروی ورق TWB مدل شده درنرم افزارآباکوس ودرنظرگیری بحث تغییرشکل بزرگ درهنگام تعریف نیروی فشاری درنرم افزار، شبیه سازی ها را طبق معیار زوال نمودارحد شکل دهی انجام داده که نتایج بیشینه ارتفاع حدشکل دهی طبق جدول (۷-۱) بدست آمده اند:
جدول (۷-۱): نتایج شبیه سازی شده بیشینه ارتفاع شکل دهی درتست هیدروفرمینگ.

No(4)
No(3)
No(2)
No(1)
Welded specimens

محرک­ها

بازاریابی

سایر

قیمت
ترفیع
محصول
مکان

اقتصادی
تکنولوژی
سیاسی
فرهنگی

سیستم­های تحت کنترل فروشنده

سیستم لجستیک

پشتیبانی فنی

خدمات به مشتری

۱.پرداخت
۲.تحویل

۱.عوامل هوشمند
۲.امنیت

۱. مراکز خرید
۲.امکان مقایسه کالا
۳.قابلیت سفارشی کردن کالا

شکل ۲-۶: مدل توربان و کینگ
مرور تاریخی نوستالژی
جوهانس هافر^[۴۹] در سال ۱۶۸۸ میلادی برای اولین بار واژه نوستالژی را جهت اشاره به احساس غربت و یا دلتنگی برای خانه مطرح کرد. هافر اصطلاح نوستالژی را از کلمه یونانی Nostalgias مشتق کرد که Nosos به معنی بازگشت به وطن و دیار خود و Algia به معنی درد می­باشد. تشخیص اولیه­ نوستالژیک به سربازانی اتلاق می­شد که خانه خود را ترک کرده و مریض احوال شده بودند. بعدها استفاده از اصطلاح نوستالژی بیشتر رواج یافت و افرادی را در بر می­گرفت که خانه خود را ترک کرده بودند و معمولا به مهاجران ارجاع داده می­شد (۶۷). نوستالژی یک بیماری روانی در نظر گرفته می­شد، این بیماری علائمی مانند غم و اندوه، اختلال در خواب، کاهش قدرت عضلانی، گرسنگی، تشنگی، ضعف حواس، تپش تند و نامنظم قلب، ناله­های مکرر و اختلالات ذهنی را شامل می­شد، این علائم نشان می­دادند که نوعی آشفتگی در مغز بوجود می ­آید که باعث ایجاد حس دلتنگی برای سرزمین مادری می­ شود (۶۸). درمان موجود برای نوستالژی بازگشت فرد به سرزمین مادری خود بود.

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

استاروبینیسکی^[۵۰] (۱۹۶۶) بیان می­دارد از آنجا که در آن مقطع زمانی طبقه ­بندی بیماری­ها امری رایج بود، هافر اصطلاح نوستالژی را به عنوان نوعی بیماری ابداع کرد. او همچنین دلیل شناخته شدن بیماری نوستالژی را ترس مردم در زمان انتشار نوع خاصی از یک بیماری را قلمداد کرد، که به نوبه خود باعث انتشار اطلاعات در مورد نوستالژی در بین مردم می­شد (۶۹). بنابراین نوستالژی به راحتی مورد بحث قرار می­گرفت و بدون شک، ابلاغ آن در جامعه منجر به همه­گیر شدن بیماری نوستالژیک می­شد.
پژوهشگران مطالعه بر روی نوستالژی را از انجاییکه مرتبط با تمنا و دلتنگی برای خانه بود تا قرن بیستم و بعد از آن ادامه دادند (۷۰، ۷۱، ۷۲، ۷۳، ۷۴، ۷۵، ۷۶، ۷۷). در آخرین تحقیق، ریشوی^[۵۱] (۲۰۰۲) نوستالژی را به عنوان روشی برای کنار آمدن با ترک یا دوری از خانه خانه توصیف می­ کند (۷۶). تجربه نوستالژیکی به رفتاری برای فرار از واقعیت و گوشه­گیری تلقی شده بود، و به مهاجران این امکان را می­داد که هنگامی که از نوستالژی برای اندیشیدن درباره هویتشان بدور از خانه­ سابقشان استفاده می­کردند احساس بهتری داشته باشند چالش پیش روی مهاجران این بود که با توسل به اینکه چه اندازه­ای از هویت سابق خود را حفظ کنند چگونه خود را با محیط جدید تطبیق دهند، و چه اندازه­ای از آن را تغییر دهند. این فرایند به عنوان درون­سازی و سازش با مقتضیات محیط در رشته روانشناسی شناخته شده است. اصطلاح نوستالژی بسته به محبوبیت و مدت زمان استفاده از آن در طول تاریخ تغییر کرده است به طوری که تعریف اولیه آن با تعریف فعلی آن دیگر یکی نیست. معنی نوستالژی از یک بیماری پزشکی مرتبط با احساس دلتنگی به هیجانات (۷۸، ۷۱) و خاطرات (۷۹، ۸۰، ۸۱، ۸۲) تغییر یافته است. برخی از رشته­هایی که به تکامل نوستالژی کمک کرده ­اند عبارتند از جامعه ­شناسی (۷۸، ۸۳، ۱۹)، مطالعات فرهنگی (۸۴)، تاریخ (۸۵)، تجارت (۸۶، ۸۷، ۱۳، ۸۸، ۸۹، ۱۴، ۸۱، ۲۰، ۱۸، ۹۰، ۲۴، ۹۱، ۹۲، ۹۳) و مدیریت ورزشی (۱۲، ۱۵، ۹۴، ۹۵، ۹۶، ۲۵، ۶، ۹۷، ۹۸).
اگرچه تعاریف فرهنگ عامه­پسند از نوستالژی معمولا به بازنگری احساسات از گذشته اشاره دارد، اما هدف دانشگاهیان^[۵۲] به کارگیری تعریفی است که تمام جنبه­ های نوستالژی را در بر گیرد. این تعاریف محققان را در چارچوب­بندی تحقیقات خود یاری می­ دهند. مرچانت و فورد^[۵۳] (۲۰۰۸) تعاریف مختلفی که مححقان از نوستالژی داشتند را به چهار مقوله گسترده؛ زمانی، احساسی، تحریک­کننده و جامع تقسیم ­بندی نمودند(۸۱). از این دسته­بندی برای بحث و نقد تعاریف فعلی نوستالژی استفاده می­ شود. ناگفته نماند که محققان در هر رده تعاریف را طبقه ­بندی کردند.
تعریف داویس^[۵۴] (۱۹۷۹) از نوستالژی میل و اشتیاق برای گذشته است. این تعریف نشان­دهنده مقوله زمانی تقسیم ­بندی مرچانت و فورد می­باشد زیرا این تعریف اشاره به گذشته اشاره دارد. تعریف داویس بیان می­دارد که نوستالژی میل شدید برای چیزی است که در یک دوره قبل از زمان حال اتفاق افتاده باشد (۷۸).
مقوله­ های احساس و محرک در تعریف بلک^[۵۵] (۱۹۹۰) از نوستالژی نشان داده شده است. بلک نوستالژی را به عنوان “حالتی مشتاقانه^[۵۶] که بوسیله شئی، صحنه­ای، رایحه­ی یا قطعه­ای از موسیقی ارتقا می­یابد” (۹۹). همه این اشیاء، صحنه ­ها، بوها و موسیقی­ها محرک­های نوستالژی هستند. مقوله احساس به حالت اشتیاق که در زمان یک حالت نوستالژیکی ایجاد شده مرتبط می­ شود. تعریف میل و اشتیاق از آن جا که نوعی احساس نوستالژی را توضیح می­دهد که می ­تواند هم مثبت باشد و هم منفی بسیار حائز اهمیت است.
مقوله­ های زمان، احساس و محرک در تعریف هالبروک و اسچیندلر^[۵۷] (۲۰۰۳) از نوستالژی نشان داده شده است. از آنجا که این سه مقوله در تعریف هالبروک و اسچیندلر از نوستالژی نشان داده شده، پس تعریف آنها به تعریفی جامع تبدیل شده است. هالبروک و اسچیندلر نوستالژی را به عنوان “سلیقه­ (علاقه کلی، نگرش مثبت یا اثر مطلوب) نسبت به چیزی (انسان، اماکن، تجربیات و یا اشیا) که در دوران جوانی فرد (در اوایل بلوغ، در دوران بلوغ، در دوران کودکی و یا حتی قبل از تولد) بیشتر رایج بوده است (محبوبیت، مد روز و یا توزیع گسترده)” (۱۴). جنبه زمانی این تعریف بیشتر از مفهوم گذشته را شامل می­ شود و حتی به زمان قبل از تولد نیز بر­می­گردد. از آنجایی که حس نوستالژیکی یک فرد می ­تواند زمان قبل از تولدش را نیز در بر گیرد، بنابراین فرد می ­تواند برای چیزی که تجربه مستقیمی از آن ندارد حس نوستالژیکی داشته باشد؛ که به آن نوستالژی نیابتی گفته می­ شود. احساس ذکر شده در تعریف به تجربه مثبت اشاره دارد. این تعریف به هیچ شرایط منفی­ای اشاره ندارد. منظور از محرک­های ذکر شده در تعریف، مقاصد (افراد، اماکن و یا اشیاء) می­باشد.
تعریف استرن^[۵۸] (۱۹۹۲) از نوستالژی مقوله­ های زمان و احساس را شامل می­ شود. استرن نوستالژی را به عنوان “حالتی احساسی که در آن فرد برای تصویر آرمانی یا شکلی سالم از دوره زمانی گذشته میل و اشتیاق نشان می­دهد” (۹۱). جنبه زمانی تعریف به دوره زمانی تعریف نشده اشاره دارد. مقوله احساس تعریف نیز تعریف نشده است. در این تعریف توجه به این نکته مهم است که مفهوم گذشته و دوره زمانی به عنوان “تصویر آرمانی یا فاصله زمانی با اهمیت” دیده می­ شود و خاطره­ای کاملا مثبت از گذشته را نشان می­دهد.
باکر و کندی^[۵۹] (۱۹۹۴) در تعریفی جامع از نوستالژی این چنین به آن پرداختند: “میل و اشتیاقی احساسی یا تلخ و شیرین برای تجربه، محصول و یا خدمتی مربوط به گذشته” (۸۶). جنبه زمانی تعریف به گذشته مربوط می­ شود. احساس به حالت تلخ و شیرین مربوط می­ شود، که با احساسات منفی و مثبت تحریک می­ شود. محرک­های نوستالژی تجارب، محصولات و خدمات می­باشند. توجه به این نکته مهم است که این تعریف برای اولین بار تجارب و خدمات را نیز شامل می­شد.
هولاک و هاولنا^[۶۰] (۱۹۹۸) تعریف جامع دیگری را از نوستالژی پیشنهاد کردند. آنها نوستالژی را به عنوان “حالت، احساس و یا هیجانی مثبت و پیچیده که بوسیله بازخورد از چیزی (اشیاء، افراد، تجربیات و خاطرات) مرتبط با گذشته بوجود می ­آید” تعریف می­ کنند(۸۹). این تعریف خاطرات را به عنوان محرک نوستالژی نشان می­دهد.
فایرلی^[۶۱] (۲۰۰۳) نیز تعریفی جامع ارائه می­دهدد. فایرلی نوستالژی را به عنوان “میل و اشتیاق (علاقه کلی، نگرش مثبت یا اثر مطلوب) نسبت به چیزی (انسان، اماکن، تجربیات و اشیا) که برخواسته از دوران جوانی فرد (تجربه شخصی) یا به­ صورت نیابتی و شاید هم از طریق اجتماع و یا رسانه (تجربه نیابتی) می­باشد” (۱۲). تعریف فایرلی و تعریف هالبروک و اسچیندلر بسیار شبیه به هم هستند، اما تعریف فایرلی برخی نکات قابل توجه را ارائه می­دهد. نکته قابل اشاره در تعریف فایرلی معرفی جامعه و رسانه به عنوان کاتالیزور نوستالژی است و احتمال اینکه، نوستالژی بوسیله تجارب نیابتی (دست دوم) ایجاد شود را بیان می­دارد. در نتیجه، نوستالژی را می­توان از طریق واسطه­های اجتماعی مانند خانواده، دوستان، آموزش و پرورش، دین و رسانه گسترش داد. به عبارت دیگر، افراد می­توانند تجارب نوستالژی نیابتی داشته باشند. استفاده از رسانه به عنوان ابزار اجتماعی فرصت به وجود آمدن نوستالژی را افزایش می­دهد، نظر به اینکه این امر می ­تواند از طریق تلویزیون، سینما، روزنامه، مجله و اینترنت صورت گیرد.
جدول ۲-۱: خلاصه­ای از تعاریف نوستالژی

۲۰۱۲

۲۰۱۳

میلیون بشکه

۱۵۵۷

۱۵۵۹

۴۶۲

۱۳۹۳

۹۲۸

Source:OPEC Secretariat assessment of selected secondary sources. (Opec Annual Report 2013: 18).
شکل ۱۱ متوسط قیمت سالانه نفت
Source: www.opec.org
شکل ۱۲ قیمت سالانه نقت در سال ۲۰۱۱
Source: Opec Annual Report 2011: 25).)
همان‌طور که ذکر گردید وقوع جنبش‌های مردمی در خاورمیانه و شمال افریقا سبب تغییر عرضه سبد نفتی و کاهش عرضه نفت و به‌تبع افزایش قیمت بی‌سابقه آن در منطقه شد. کشورهای حاشیه خلیج‌فارس نیز متأثر از تحولات خاورمیانه و بازار نفت سعی در اتخاذ راهبردی منطقی در جهت استفاده حداکثری در جهت نیل به اهداف خویش از افزایش قیمت کردند. در میان این کشورها کویت با روندی کاملاً سعودی و فزاینده در جهت افزایش ظرفیت تولیدی خود گام برداشته و مبادرت به گسترش عرضه خود نموده است به‌نحوی‌که تولید روزانه خود را از ۲۹۷/۲ میلیون بشکه در روزبه ترتیب به ۵۳۸/۲، ۷۹۳/۲، ۸۲۲/۲ در سال ۲۰۱۳ رساند.
عربستان در این میان به‌عنوان تولیدکننده اول در اپک بیشترین تغییر را در روند تولید خود ایجاد کرده و شیب سعودی بالایی را برای خود به ثبت رسانده است. به‌نحوی‌که میزان تولید روزانه خود را از ۲۵۴/۸ میلیون بشکه در روز در ۲۰۱۰، رقم تولید روزانه خود را به میزان ۷۳۷/۹ میلیون بشکه در روز در ۲۰۱۲ تنها طی دو سال رساند.

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

در این میان امارات متحده عربی نیز روند رو به رشدش را به مانند سایر اعضا تکرار کرد و تولید روزانه خود را از ۳۰۴/۲ میلیون بشکه روز در ۲۰۱۰ به ۷۴۱/۲ میلیون بشکه در روز رساند. که این افزایش رقم طی چند سال افزایشی قابل‌ملاحظه است.
اما در این میان قطر با اندکی کاهش روند تولید نفت خود را ادامه داد البته این در صورتی است که حتی قطر نیز پس از تحولات تفاوت اندکی در تولید در ۲۰۱۱ خود داشته است.
اما در این میان روایت ایران و تولید نفت او داستان پیچیده‌ای ملهم از تأثیرات تحولات منطقه و تحریم‌ها پیدا می‌کند. بدین معنا که مسیر تولید روزانه نفت ایران که پس از ۲۰۰۹ و افزایش تحریم‌ها روند کاهشی و نزولی کرده بود، در این دوره به دلیل افزایش تحریم‌ها و حمایت همکاران منطقه‌ای غرب علیه ایران این روند رو به کاهش شدی می‌شود بدین گونه که آمار تولید روزانه ایران از ۷۰۶/۳ میلیون بشکه نفت در روز در ۲۰۱۰ پس از بیداری مقادیری از قبیل ۶۲۸/۳ میلیون بشکه در ۲۰۱۱، ۹۷۳/ میلیون بشکه ۲، ۶۹۳/۲ میلیون بشکه در ۲۰۱۳ می‌رسد. که اوج این کاهش و افت عرضه نفت خام را در ۲۰۱۲ مشاهده می‌نماییم.
در این دوره شورای همکاری خلیج‌فارس متأثر از سیاست امریکا و غرب در همراهی با آن‌ها در تحریم ایران دست به افزایش تولید زدند. این در حالی است که اعضای شورای همکاری خصوصاً عربستان در کارنامه نفتی خود، استفاده ابزاری از نفت جهت دستیابی به اهداف خود و تضعیف رقبا را دارد. برای تائید این مساله می‌توان با نگاهی اجمالی به تولید عرضه روزانه اعضای شورای همکاری در ۲۰۱۲ سال افزایش تحریم نفتی ایران انداخت، که درست در این زمان است که شاهد رشد تقریباً رشد ۵۰۰۰ هزار بشکه‌ای در ۲۰۱۲ نسبت به سال قبل خود هستیم.

جدول ۳

سال
کشور

۲۰۱۰

۲۰۱۱

۲۰۱۲

۲۰۱۳

ایران

۳۷۰۶

۳۶۲۸

۲۹۷۳

۲۶۹۳

کویت

ذکر لازم ( مهتاب ) اراده ملزوم ( ماه)
محوی :
آفتاب و کرم شب تابند هر دو رفتنی اژدها دیدم چو دود آمد به دنیا مرد ورفت
(۴۸۵-۵)
ذکر لازم ( آفتاب ) اراده ملزوم ( خورشید )
به حرف زشت لب مگشا که در لعل نبوده سنگ باشد لعل درسنگ
(۵۱۴-۹)
ذکر جزء (حرف ) اراده کل ( سخن)
نتیجه :هر دو شاعر‌همراه با بهره گرفتن از مجاز ،سایر آرایه ها مانند ،تلمیح ، مراعا ت نظیر ،تشبیه و استعاره را به کار گرفته اند. سلاست و روانی کلام‌حافظ سخن‌اورا حلاوت وطراوتی دیگربخشیده و بر سخن محوی برتری داده است .
۲-۲) صناعات بدیع معنوی
شاعران برای ادبی کردن کلام خویش و جدا نمودن آن از زبان عادی ،انسجام تام و کاملی را به صورت مرئی یا نامرئی بین واژه ها برقرار می کنند؛که بررسی آن ها در حوزه بدیع معنوی صورت می پذیرد.

( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

“بدیع معنوی مطالعه ابزار و شگردهایی است که بین اجزاء کلام ،تناسب و روابط هنرمندانه معنایی به وجود می آورند و بافت کلام را از لحاظ معنا منسجم می کنند^[۱۰۱]“
در دیوان حافظ و محوی صنایع بدیع معنوی بادرجه اختلاف بسامدر به کار رفته است.که می توان به ایهام و انواع آن ،حسن تعلیل پارادوکس،لف و نشر،تضاد،تلمیح،تضمین ،استخدام،تجاهل العارف ،تناسب و حس آمیزی اشاره کرد.باید اذعان کرد که بررسی هر یک از این صنایع معنوی در دیوان های حافظ و محوی،پژوهش مستقلی را می طلبد.دراین پژوهش به ذکر نمونه های برجستۀ آن ها اکتفا می شود،گستردگی و فراوانی صنایع مانع تجزیه و تحلیل فراگیر است.
“اعتنای حافظ از میان صنایع شعری بیشتربه صنایع معنوی است به ویژه حسن تعلیل و ایهام.^[۱۰۲]“
پارادوکس ،تضاد و سایر صنایع دیوان حافظ را خواندنی و دلپذیر کرده است ؛”صنایع شعری حافظ فقط تا آن حد و برای این منظور است که ظرافت و رعنایی فکری را بنمایاند.چه معنی باریک را در لفظ درشت نشاید ریخت.^[۱۰۳]“
۳
محوی، دیوان خود را با حسن تعلیل،لف و نشر، تلمیح ،ایهام و حسّ آمیزی آراسته کرده است.
۲-۲-۱)ایهام :
ایهام معنی به وهم و گمان افکندن است و در اصطلاح” آن است که سخنور واژه ای را آنچنان نغز در سروده خود به کارببرد که بتوان از آن دو معنا را دریافت؛یکی معنایی که نخست و به یکبار دریافته می شود و آن را معنای نزدیک می نامیم؛ دو دیگر معنایی که با درنگ و کاوش دربیت بدان راه می برند؛و آن را معنای دور می خوانیم^[۱۰۴]“.
ایهام،پرکاربرد ترین صنعت حافظ است؛که اندیشه و فکر او در این بسامد تأثیر مستقیمی دارد.زیرا”جوهر شعر او و خلاصه جهان بینی وی جز تصویر هنری میل به آزادی در انسان،یا همان اراده معطوف به آزادی^[۱۰۵]” چیزدیگری نیست.او آگاهانه و با بینش علمی صحیح این صنعت را برگزیده تا در کنار دیگر صنایع عظمت و شکوه آن آشکار شود.
“ایهام خود یکی از وجوه میل انسان به آزادی است؛به حق انتخاب هرکدام از دو سوی معنی مهمترین فضیلت یک بیان ایهامی،همین است که به خواننده این آزادی انتخاب را می دهد^[۱۰۶]“.
حافظ :
الا ای همنشین دل که یارانت برفت از یاد مرا روزی مباد آن دم که بی یاد تو بنشینم
(۳۵۴-۲ )
واژۀ” روزی”ذهن را بر سر دوراهی قرارداده است و نمی توانددریک لحظه یکی ازدو معنی را انتخاب کند.
۱)یک روز ۲)رزق وروزی
کسی که رزق و روزی او قطع شود زمان مرگش فرا می رسد،چون خداوند تا زمانی که جاندار زنده باشد و به حیات خود ادامه دهد روزی او را خواهد رساند.
محوی :
بؤ وهفا کردن به وهعدهی هاتنی بمره، وتی کهس نیه ئیختاری کا وا هاتووه وادهی وهفات
(۵۷-۱ )

ترجمه :
به دل گفتم برای وفای به عهد معشوق،بمیر،گفت:کسی نیست که هشدار دهد زمان مرگ(وفا)فرا رسیده است.
واژۀ “وه فات”ایهام دارد :
۱)وفای تو ۲)زمان مرگ
با عنایت به وفا کردن وفای تو در ذهن تداعی می شود و” وعده” این تداعی را قوّت می بخشد؛واژه مردن نیز زمان مرگ را به ذهن القا می کند.
۲-۲-۲)ایهام تناسب:
“واژه ای دارای دو معنا باشد”؛فقط یکی ازدو معنی کلمه در کلام حضور داشته باشد.امّا معنی غایب[معنی غیر مقصود] با کلمه یا کلماتی از کلام رابطه و تناسب داشته باشد.^[۱۰۷]“
حافظ :
زهره سازی خوش نمی سازد مگر عودش بسوخت کس ندارد شوق مستی می گساران را چه شد؟
(۱۶۹-۸)
عود به معنی‌ :
۱)نوعی ساز ؛ که با توجّه به واژه های زهره،خوش ونمی سازد در اینجا مّد نظر است
۲)ترکیبی معطّر که سوختنی است ودر این بیت این معنی مورد نظر شاعر نیست امّا با سوختن تناسب دارد.
محوی:
مهیلَآ خهتایه: رِؤو له خهتایه بتم، بلَآ سوبحی بتانی ضین و خهتا کهوته شامی میسک
(۱۸۹-۲)

ترجمه :
مگو این کار اشتباهی است که معشوق به سرزمین “ختا” توجّه دارد بگو،صبح زیبا رویان چین و ختا به شام رسید.
واژه شام به معنی :
۱) تاریکی است که در این شعر مورد نظر شاعراست
۲) کشور سوریه که در این بیت مدّ نظر شاعر نیست امّا با “چین” و سرزمین “ختا” تناسب دارد.

معرفی و بازاریابی خدمات به دلیل ویژگی نامحسوس بودن آنها، با مشکلات فراوانی همراه است. چراکه تا وقتی محصولی مشهود و محسوس نباشد چیزی برای جذاب کردن پیام تبلیغ وجود نخواهد داشت. از این رو چنانچه بتوان با اتخاذ روش هایی خدمات را محسوس نمود، می توان انتظار داشت که فعالیت های تبلیغاتی مربوط به آن خدمت نیز از اثربخشی بیشتری برخوردار شوند. بری و کلارک (۱۹۹۶) دو تن از اندیشمندانی هستند که تحقیقات گسترد های در این زمینه انجام دادهاند.

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

این دو اندیشمند به منظور محسوس سازی خدمات، چهار استراتژی تشبیه، نمایش فیزیکی، مستندسازی و به تصویر کشیدن را پیشنهاد نمودهاند.
در استراتژی تشبیه، سعی می شود با برقراری ارتباط بین یک خدمت با یک شیء، فرد یا مکان خاص، خدمت مورد نظر تا حد امکان محسوس شود.
در استراتژی نمایش فیزیکی، قسمت های فیزیکی خدمت مورد نظر به نمایش در می آید. به عنوان مثال بر اساس این استراتژی می توان از کلاس های یک مؤسسه آموزشی برای نمایش فیزیکی خدمات آموزشی آن مؤسسه استفاده نمود.
در استراتژی مستند سازی، اطلاعات و ارقام مرتبط با آن خدمت نشان داده می شودو سرانجام در استراتژی به تصویر کشیدن، مزایای خدمت و یا کیفیت آن خدمت را با نشان دادن تصاویر مرتبط نشان می دهند. برای مثال نشان دادن چهره خندان افرادی که با یک کشتی تفریحی در حال مسافرت هستند، روش مناسبی برای به تصویر کشیدن خدمات مسافرت دریایی به شمار می آید.
استراتژی های تبلیغاتی مناسب با توجه به ویژگی های خدمات
در این بخش با بهره جستن از تکنیک های محسوس سازی “بری و کلارک”، و با مورد توجه قرار دادن ویژگی های نامحسوس بودن، به تبیین استراتژی های تبلیغاتی مناسب برای خدمات می‎پردازیم.
موجودیت نامشهود
به دلیل موجودیت نامشهود خدمات، تبلیغات آنها دشوار است. زیرا در غالب خدمات هیچگونه عنصر فیزیکی برای نشان دادن در عکس یا فیلم وجود ندارد. این مشکل را می‎توان با نشان دادن برخی اجزاء فیزیکی مرتبط با آن خدمت برطرف نمود. بسیاری از خدمات علیرغم نامحسوس بودن دارای بخشی محسوس مانند، سیستم توزیع هستند. لذا با نشان دادن این بخش های محسوس می‎توان خدمت مورد نظر را تبلیغ نمود. بطور مثال نشان دادن دفاتر مختلف بیمه و کارکنانی که با ظاهری آراسته و رویی گشاده از مشتریان پذیرایی می کنند می تواند به مشهود نمودن موجودیت خدمت بیمه ای کمک نماید.
تقریباً برای محسوس سازی تمامی خدمات می‎توان از استراتژی نمایش فیزیکی استفاده نمود. اما سوالی که مطرح می شود این است که استراتژی نمایش فیزیکی چه زمانی و چگونه می تواند در تبلیغ خدمات موثر واقع شود؟ برای استفاده مطلوب از استراتژی نمایش فیزیکی ابتدا می بایست کاربردهای این استراتژی را شناخته و مورد توجه قرار دهیم.
برخی از کاربردهای استراتژی نمایش فیزیکی عبارتند از:

1. 1. شناساندن نام تجاری به مشتریان: بطور مثال با نشان دادن تجهیزات و پرسنل یک شرکت بیمه میتوان این شرکت را معرفی و نام تجاری آن را در اذهان مشتریان ماندگار نمود.

1. 1. ترسیم کیفیت خدمات در ذهن مشتریان: با نشان دادن تجهیزات فیزیکی مدرن، پرسنل آراسته و … می توان کیفیت خدمت مورد نظر را برای مشتریان به تصویر کشید.

1. 1. از دیگر کاربردهای مهم استراتژی نمایش فیزیکی می توان ایجاد رابطه بین نام تجاری شرکت و موارد فیزیکی نشان داده شده را نام برد.

عام بودن در مقابل خاص بودن
با تأکید بر یکسری اعداد و ارقام حاصل از عملکرد شرکت و پررنگ نمودن موفقیت ها در تبلیغات، می توان خدمت مورد نظر را در ذهن مشتریان ترسیم نمود. به این استراتژی در تبلیغات مستندسازی گفته می شود. از استراتژی مستندسازی می توان برای مستندسازی سیستم کاری و یا عملکرد یک شرکت استفاده کرد. بطور مثال می توان در پیام تبلیغاتی یک شرکت هواپیمایی، تعداد هواپیماها (مستندسازی سیستم) یا تعداد پروازهای بدون تاخیر( مستندسازی عملکرد) را مورد تأکید قرار داد.
گاهی خاص بودن یک خدمت در ویژگی های ذهنی آن خدمت نهفته است. در این حالت می بایست افرادی را که از آن خدمت استفاده کرده اند و نیز احساس این افراد پس از استفاده از خدمت مزبور را به نمایش درآورد. این استراتژی، استراتژی نمایش عملکرد خدمت نامیده می شود.
عدم جستجو پذیری
از آنجاکه معمولاً قبل از استفاده از خدمات، امکان ارزیابی و تست آنها وجود ندارد، بیشتر مردم به منظور انتخاب خدمت مورد نظر از کسانی‎که پیشتر از آن خدمت استفاده نموده اند، پرس و جو کنند . در این حالت کیفیت خدمت مورد نظر از سوی مشتریان قبلی به مشتریان جدید منتقل می‎شود. از این روی می‎توان از تأکید بر خدمات موفق ارائه شده در گذشته، به عنوان استراتژی مناسبی برای تبلیغ خدماتی که امکان ارزیابی آنها قبل از خرید وجود ندارد استفاده نمود. بطور مثال می توان در پیام تبلیغاتی بر میزان خسارات پرداخت شده یک شرکت بیمه تأکید نمود. به این استراتژی، استراتژی مستندسازی عملکرد گفته میشود. در پیام های تبلیغاتی می توان از توصیه کسانیکه بیشتر مورد اطمینان و اعتماد مشتریان هستند نیز بهره برد که به این استراتژی، استراتژی مستندسازی تجربیات گفته میشود.
انتزاعی بودن
مزیت های انتزاعی که به دنبال استفاده از خدمات حاصل می شود را می توان با استراتژی نمایش مصرف برای مخاطبین روشن نمود. بطور مثال برای تبلیغ خدمات بیمه می توان در پیام تبلیغاتی نشان داد که افرادیکه از خدمات بیمه استفاده نمود ه اند از آرامش خاطر بیشتری برخوردار شده اند.
درک ناپذیری
ریشه اصلی غیرقابل درک بودن یک خدمت، در ابهام و ناشناخته بودن آن خدمت نهفته است. چرا که غالب مشتریان به ندرت در معرض استفاده از چنین خدماتی قرار میگیرند. برای رفع این ویژگی میتوان در پیام تبلیغاتی فرایند انجام یک خدمت را از ابتدا تا انتها تشریح نمود. این استراتژی، استراتژی نمایش فرایند نامیده می شود. در روش دیگر که تقریباً مشابه روش قبل است، در پیام تبلیغاتی فردی را که از آن خدمات استفاده نموده از ابتدای استفاده تا انتها به تصویر می کشند. این استراتژی ، استراتژی نمایش یک مورد فرایند نامیده می شود. در پایان این قسمت با توجه به ویژگی های خدمات، استراتژی های تبلیغاتی مربوط به هر ویژگی مشخص شده که به همراه توضیح مختصری از استراتژی های معرفی شده در جدول ۱ نشان داده شده است.

ویژگی خدمات
استراتژی تبلیغاتی
توضیح

موجودیت نامشهود

نمایش فیزیکی

در این استراتژی اجزای فیزیکی خدمت به تصویر کشیده می شود.

عام بودن

• • مستندسازی سیستم

• • مستندسازی عملکرد

در این روش عملکرد سیستم در پیام تبلیغاتی بیان میشود.
در این روش به عمکرد موفق شرکت در گذشته اشاره میشود